Астроном объяснила отсутствие Луны на небе Наука , 24 апреля Жители Подмосковья наблюдали несколько дней подряд необычное астрономическое явление. На ясном, усыпанном звездами небе не было видно Луны. «Сейчас у Луны фаза такая – новолуние. В этот промежуток времени с Земли, попросту говоря, не видно освещенной Солнцем части Луны. «Луна при новолунии не видна на ночном небе, поскольку она в это время очень близка к Солнцу на небесной сфере и при этом повернута к нам ночной стороной.
Луна — самая удивительная вещь, которую мы можем увидеть на небе. Она меняет свои фазы, превращаясь из серпа в диск и обратно в тонкий серп. Ее размер меняется. Но при этом спутник Земли всегда остается повернутым к нам той же стороной. Давайте разберемся, почему так получается.
Рассказ о том, что можно увидеть на Луне, следует начать с того, как мы видим ее поверхность. Здесь нужно запомнить несколько важных моментов. Первый из них касается того, что у нашего спутника есть фазы.
Связаны они с его освещенностью Солнцем. Поэтому с периодичностью в среднем 29,6 суток он из тоненького рожка превращается в полную Луну, затем становится старым и полностью исчезает, чтобы «родиться» в новом цикле.
При этом «новолунием» называют именно то время, когда спутник повернут к нам своей ночной стороной. Обычно его в это время не видно, но при определенных условиях диск на небе все же можно разглядеть благодаря отраженному от Земли свету.
На территории Украины, как и на всем северном полушарии, запомнить, какая луна растет, а какая убывает, очень просто. Растущую можно превратить в букву «Р», добавив палочку.
Лента новостей
А убывающая напоминает букву «С». Если же путешествовать по Южному полушарию, то все будет наоборот. На экваторе Луна вообще «лежит на боку» и напоминает чашку, в которую что-то готовятся налить.С изменением фаз на Луне связано одно из важнейших понятий — терминатор. Это слово означает границу между освещенной и неосвещенной частями небесного тела. Терминаторы есть у всех планет и спутников, но невооруженным глазом с Земли мы можем рассмотреть только один — движущийся по поверхности нашего компаньона.
Слово «терминатор» благодаря Голливуду звучит угрожающе. Однако в переводе с латыни оно означает всего лишь «ограничитель», ведь эта линия отделяет день от ночи. И хотя на поверхности Луны она присутствует всегда, видим мы ее только тогда, когда она убывает или растет. Вторая вещь, которую следует помнить о Луне, обычно формулируется как «она всегда повернута к нам одной и той же стороной».
В определенном смысле это действительно так, ведь независимо от фазы мы видим на поверхности тот же рисунок морей и кратеров. Однако это утверждение не совсем верно. Вызывается это явление приливными силами, тормозящими вращение нашего спутника вокруг собственной оси. 
В результате за миллиарды лет период его осевого вращения сравнялся с продолжительностью вращения вокруг Земли.
Поэтому кажется, что он все время подстраивается под земного наблюдателя. Луна движется по эллиптической орбите. Она имеет ближайшую к Земле точку перигей , и самую дальнюю апогей. Оба слова произошли от греческого имени нашей планеты — Гея. Наиболее очевидное следствие этого факта заключается в том, что наш естественный спутник визуально меняет свой размер.
Наибольший размер в нашем небе Луна имеет тогда, когда она проходит перигей. Если этот момент совпадает с полнолунием, то наблюдается явление, которое мы называем суперлуной. Иногда оно совпадает с лунным затмением. Менее очевидным следствием эллиптической орбиты Луны являются небольшие отклонения от ее «приливного захвата».
По законам небесной механики, чем ближе тело к перигею, тем быстрее оно движется по орбите. С апогеем все наоборот. Но скорость вращения вокруг оси постоянна. 
Поэтому наш спутник то немного «спешит», то наоборот, «опаздывает». Тогда мы видим те его части, которые не должны видеть: немного на востоке и немного на западе.
Это явление именуется широтной либрацией. Термин происходит от латинского слова, которое означает «весы» или «раскачки». Существуют также широтные либрации, при которых Луна раскачивается в направлении «юг-север». Связано это с тем, что плоскость ее вращения не совпадает с фактически лунным экватором.
Все вышесказанное происходит с Луной постоянно. Она никогда не остается в одном и том же положении. С ночи в ночь наш спутник появляется над горизонтом в разное время, меняет форму и немного «шатается» в процессе либрации. Но на его поверхности есть куча объектов — морей, гор и кратеров.
Они остаются неизменными в течение миллионов лет. Только самые интересные новости и факты в нашем Telegram-канале. Источник: Unsplash.
Фазы Луны. Источник: www. Вращение Луны Вторая вещь, которую следует помнить о Луне, обычно формулируется как «она всегда повернута к нам одной и той же стороной».
Синхронное вращение Луны. Как ориентироваться в звездном небе Что нужно знать о созвездиях Знаете ли вы. Загрузить еще.
Находится в ведении музея-заповедника «Царицыно» , основанного в году. Это исторически сложившаяся, наиболее известная и благоустроенная часть особо охраняемой природной территории ООПТ «Царицыно» , расположенной между московскими районами Царицыно , Бирюлёво Восточное , Орехово-Борисово Южное и Орехово-Борисово Северное.
Царицынский дворцово-парковый ансамбль, занимающий площадь более гектаров, расположился на холмистой пересечённой оврагами местности, на месте бывшей усадьбы князей Кантемиров и унаследовал некоторые её черты. Территория ансамбля и парка ограничена с северо-востока и юга двумя глубокими оврагами, с запада — Царицынскими прудами , с востока — комплексом оранжерей [1] [2].
Царицыно является важнейшим памятником так называемой «русской готики» псевдоготики ; над созданием императорской резиденции в течение 20 лет работали последовательно два наиболее известных архитектора своей эпохи — Василий Баженов и Матвей Казаков [3].
Царицыно — самая крупная в Европе псевдоготическая постройка XVIII века и единственный дворцовый комплекс, разработанный в этом стиле [3]. Особенности дворцово-паркового ансамбля во многом определили новое направление в русском зодчестве: в разных концах бывшей Российской империи существует немало сооружений конца XVIII и начала XIX века, которые созданы под влиянием Царицына [4].
Самозабвенная работа над царицынским ансамблем, ставшим одной из вершин творчества яркого [5] и неординарного [6] зодчего В. Баженова, обернулась для него в то же время тяжёлой жизненной драмой [7] [8]. Царицынский пейзажный парк , заложенный вместе с дворцовым комплексом, стал одним из первых пейзажных парков России вне петербургских дворцово-парковых ансамблей [9].
Местность, ставшая впоследствии Царицыном, известна с конца XVI века как вотчина царицы Ирины , сестры Бориса Годунова , под названием село Богородское. Никаких документальных свидетельств о постройках того времени не сохранилось, однако в году при проведении археологических работ были обнаружены части ведущей к Верхнему Царицынскому пруду пандусной лестницы, которая с большой долей вероятности относится к остаткам усадьбы или охотничьего двора Годуновых.
В период Смутного времени постройки Ирины Годуновой были уничтожены, местность пришла в запустение, однако сохранился каскад прудов, обустроенный при Годуновых [1]. В году пустошь Чёрная Грязь так стало именоваться Богородское перешла во владение бояр Стрешневых , родственников супруги первого царя из династии Романовых, Михаила Фёдоровича.
После низложения Софьи имущество князя Василия Голицына и его сына было конфисковано. Пётр I по окончании Прутского похода в году пожаловал Чёрную Грязь и близлежащие селения князю Дмитрию Кантемиру , молдавскому господарю , союзнику России в противостоянии с Турцией, вынужденному переселиться в Россию.
Вместе с ним в России осели около шестисот верных Кантемиру молдавских воинов с жёнами и детьми; они поселились в сёлах Чёрная Грязь, Сабурово, Булатниково, в деревнях Ореховке и Хохловке. По приказу Дмитрия Кантемира в году в поместье на месте деревянной церкви, построенной ещё при Голицыных, возник каменный однокупольный храм в честь иконы Божией Матери «Живоносный Источник» посвящение его осталось тем же, что и у предшествующей церкви [3].
Известно, что в новом владении Кантемиров был построен интересный деревянный дворец. В году Берхгольц , камер-юнкер герцога голштинского Карла Фридриха , подробно описал строение, отметив, что дворец располагался на высоком холме, был выполнен в китайском вкусе возможно, именно Д.
Кантемир привёз в Россию моду на шинуазри , в нём существовали просторные галереи, откуда открывались прекрасные виды на парк и пруды. Парк имел регулярную планировку и включал в себя обширные фруктовые сады вероятно, заложенные ещё при Голицыных , он отличался рациональностью и красотой планировочного решения.
К садовому фасаду главного дома усадьбы примыкал «геометрический сад», остальные части сада с фруктовыми деревьями были окружены парковыми рощами [1] [2] [7]. Весной года императрица Екатерина II , проезжая во время прогулки из Коломенского по территории Чёрной Грязи, была очарована красотами поместья и без промедлений выкупила его у князя Сергея Дмитриевича Кантемира.
Купчая была оформлена 18 29 мая года; императрица заплатила за усадьбу 25 рублей — при том, что князь был готов продать её за 20 [1]. Не обошлось здесь без рекомендаций князя Григория Потёмкина он хорошо знал поместье ; вероятно, он придумал новое звучное название для Чёрной Грязи и подал Екатерине идею строительства новой подмосковной императорской резиденции [3].
В одном из писем своему постоянному корреспонденту барону Гримму Екатерина писала:. В июне года для Екатерины II и её фаворита рядом с главным домом усадьбы Кантемиров за две недели был построен небольшой деревянный дворец из шести комнат по проекту архитектора Петра Плюскова , и несколько временных служебных и парковых строений [1].
В один из летних дней Екатерина отправилась на подробный осмотр нового приобретения. Князь Потёмкин, встречавший императрицу в поместье, приложил немало усилий, чтобы оно произвело на новую хозяйку самое благоприятное впечатление. На живописных прудах были обустроены пристани, плавали яркие ладьи; в глубине парка соорудили шалаш, в котором императрице подали полдник.
Был организован «праздник сенокоса» в пасторальном духе: крестьянские девушки в ярких сарафанах водили хороводы, юноши соревновались в удальстве и ловкости; рослые, специально отобранные косари-молдаване в косоворотках с красными ластовицами, в поярковых шляпах с павлиньими перьями косили траву под звуки песен, а бабы и девки сгребали сено.
В какой-то момент князь Потёмкин взял в руки косу и встал в ряд косарей, чтобы продемонстрировать свою сноровку и умение. Вечером на прудах состоялся грандиозный фейерверк. Екатерина осталась очень довольна [2] [7]. Остаток лета года императрица и её тайный супруг, обвенчавшиеся за год до того, провели в Царицыне.
Здесь проходили не только придворные увеселительные гуляния, но и заседания Государственного совета [3]. По воспоминаниям Г. Державина , 6 19 августа года в день Преображения Господня в Царицыне прошёл торжественный приём в честь штаб- и обер-офицеров Преображенского полка , полковником которого была Екатерина II [2].
Покупка императрицей Царицына и его дальнейшая судьба связана с празднованием годовщины Кючук-Кайнарджийского мира , завершившего русско-турецкую войну — годов. Ходынское поле представляло собой аллегорию Чёрного моря; на поле были обустроены павильоны, которым императрица дала названия крепостей — мест военных сражений, увеселительные сооружения изображали отвоёванные города.
Любецкий, исследователь Царицына в XIX веке , так описывал праздник [10] :. Оформлением праздника на Ходынском поле занимались будущие создатели Царицына — руководил проектом В. Баженов , который привлёк к работе над чертежами и к возведению павильонов своего ученика М.
Создавая временные павильоны «сказочного города», архитекторы использовали тонкую стилизацию «под Восток»; тем не менее, при изучении праздничных построек становится очевидной их связь с традициями древнерусской архитектуры. Екатерина II была довольна торжествами и высоко оценила мастерство зодчих; ходынские празднества, безусловно, повлияли на её выбор архитектора для создания Царицына [1].
Торжества длились более двух недель, проходили в атмосфере значительного патриотического подъёма и были настолько яркими, что надолго отложились в народной памяти. Императрица пожелала запечатлеть новый, фантазийный стилистический подход, проявившийся на Ходынке — и поэтому она заказала Василию Баженову подготовить проект Царицынского ансамбля, а Матвею Казакову — Петровского путевого дворца.
Современники постройки Царицына, помнившие праздник, улавливали сходство дворцового ансамбля с павильонами на Ходынке; более того, ещё в начале XIX века Царицыно воспринималось как памятник славы героям русско-турецкой войны, как мемориальный ансамбль [11].
Андрей Раевский писал в статье «Окрестности Москвы» [12] :. Наконец, именно в Царицыне состоялась «торжественная конфирмация» то есть утверждение ратификации Турцией Екатериной II Кючук-Кайнарджийского мирного договора [2]. В том же году императрица дала задание своему придворному архитектору Василию Баженову разработать проект подмосковной увеселительной резиденции в письмах того времени Екатерина называла зодчего «мой Баженов», что указывает на её особое к нему расположение.
Государыня высказала несколько пожеланий: чтобы постройка была в « мавританском » или « готическом вкусе», и чтобы парк обустраивался как пейзажный — оба пожелания соответствовали установившейся тогда моде. Немаловажно, что этот проект был первым заданием подобного рода для русского архитектора: со времён Петра I и до Елизаветы Петровны строительством императорских резиденций в основном занимались иностранцы [8].
Следует отметить, что современное понятие « готика » отличается от того, что под этим понималось в XVIII веке. Эпоха Просвещения понимала античное искусство как эталон «изящного», противопоставляя ему «готическое», то есть «варварское», средневековое: всё то, что существовало после античной эпохи и до наступления века Просвещения.
С другой стороны, в выборе личных эстетических предпочтений для эпохи характерен принцип «удовольствие от разнообразия», сформулированный Монтескьё [13] ; другими словами, в искусстве допускался полистилизм — в определённых рамках [11]. Одновременно «готическое» служило необходимым оппонентом для утверждающегося классицизма.
В начале года проект в виде панорамного чертежа «Вид Царицына села» был готов. Зодчий учёл пожелания императрицы, но не пошёл у них на поводу. Простое сочетание готических декоративных деталей с ордерной архитектурой для Баженова было невозможным решением, равно как и простое подражание каким-либо средневековым образцам.
Он предпочёл создать особый род архитектурных фантазий, в которых средневековые стили проступают как метафора , наводящая на размышления о «готическом» вообще — а склонность к метафорам была характерной чертой Эпохи Просвещения. Пропуская готику сквозь классицизм, Баженов искал общие для них принципы организации пространства [13].
Основой же для поисков неповторимого царицынского стиля, названного Баженовым «нежной готикой», стала русская архитектура последних лет XVII века [15] :. Баженов избрал в качестве основных строительных материалов для царицынских построек красный кирпич и белый камень что уже указывает на кровное родство с московским барокко и традициями строительства Московского Кремля.
Желание выявить натуральную красоту сочетания камня и кирпича, отказ от отделки штукатуркой были необычными для того времени решениями: так уже никто не строил; Баженов в этом пошёл против канонов эстетики классицизма. Но такое решение находило оправдание в замысле царицынской увеселительной резиденции как «каприза» [8] [13].
Следует иметь в виду, что в е классицистические тенденции в русской архитектуре ещё не сформировались в доминирующее направление; шёл поиск нового архитектурного языка, в процессе которого возникали необычные идеи. Важно также и то, что Баженов, получивший академическое образование во Франции и Италии, глубоко знал принципы классицизма, а его неосуществлённый проект Кремлёвского дворца признаётся многими одной из самых значительных работ в истории классицизма [1] [4] [7].
Ещё одним отступлением от классицистических канонов стал общий принцип решения дворцового ансамбля: Баженов отказался от монументальности , величественных форм единого дворца, которые, казалось, были обязательными для императорской резиденции. Тем не менее, архитектор придерживался характерной для классицизма ясности расположения частей ансамбля, привязки объектов к модульной сетке осей.
В основе баженовского плана лежит строгая логичность и геометрическая правильность построения, лишь стилизованная под живописную хаотичность старых допетровских государевых дворов. Эти принципы, наряду с идеальной вписанностью в ландшафт, сочетаемостью и соразмерностью окружающей обстановке, ансамблевостью легли в основу баженовского проекта.
Не тиранить природу, не навязывать ей волю, а использовать естественные красоты местности как важный архитектурный элемент — ведущая идея царицынской застройки. Баженов стремился максимально сохранить существующий ландшафт с разделением кантемировской усадьбы на дворцовую, садовую и парковую зоны.
Такой подход получил понимание и полное одобрение со стороны венценосной заказчицы [1] [7]. Зодчий запланировал строительство целого городка: в его центре располагались пять дворцов для Екатерины II и её сына цесаревича Павла Петровича с семейством; вокруг — целая россыпь построек для придворной знати, домиков для прислуги, павильонов.
Ансамбль дополнялся мостами и декоративными постройками, а также Кухонным корпусом — внушительным зданием, которое тем не менее так вписывалось в окружение, что не подавляло своими размерами соседние сооружения. Особенности планировки царицынских зданий такова, что позволяет говорить о «поэзии геометрии»: здесь встречаются разнообразные — всегда правильные, симметричные — геометрические фигуры.
Павильоны в виде шести- и восьмигранников, крестообразные; Малый дворец — в виде полукруга, Кухонный корпус — в виде квадрата со скруглёнными углами. То же относится и к внутренней планировке: круглые, и овальные и полуовальные залы мастерски сочетаются с залами в плане прямоугольными.
Важно отметить, что почти все внутренние помещения царицынских построек Баженов проектировал со сводчатыми потолками, отчего достигался ещё больший эффект игры геометрических форм [8]. Вместе с проектами сооружений ансамбля был распланирован пейзажный парк при сохранении большинства посадок существовавшего регулярного.
Главные аллеи регулярного парка в новом проекте сохранились, а Берёзовая перспектива стала одной из центральных композиционных осей застройки [3]. Особенностью баженовского проекта было то, что главный дворец как единая постройка отсутствовал — он распадался на три самостоятельных корпуса: центральный с парадными залами Большой Кавалерский дворец, или корпус , правый и левый с личными покоями императрицы и наследника престола.
Такое решение диктовалось идеей сохранения природного естества, включения ландшафта и пейзажей в интерьеры. Зелёная лужайка в обрамлении трёх корпусов должна была стать важным элементом застройки [7]. Архитектор, новаторски решая задачу царицынской планировки, отказался от традиционного устройства ансамбля по типу усадьбы, поместив в центр композиции вместо парадной площади главные объёмы дворцовых построек [16].
Впоследствии, после рождения у Павла Петровича сыновей Александра и Константина в эту часть ансамбля Баженов внёс изменения: между корпусами Екатерины II и её сына появился небольшой корпус для екатерининских внуков [1]. Баженов, проектируя Царицыно, совершенно по-новому решал ряд архитектурных задач — до него реализацией подобных идей не занимался никто из российских архитекторов.
Зодчий поставил себе целью спроектировать ансамбль таким образом, чтобы на двух главных подъездах к нему — с западной стороны основная дорога из Москвы, переходящая в аллею через плотину Царицынских прудов и с северной стороны, от ведущей из Коломенского Каширской дороги ответвление от неё, переходящее в Берёзовую перспективу — отдельные постройки воспринимались единым целым.
Четырёхсотметровые фасады Царицына с дальних точек обзора должны были восприниматься слитно. На такой эффект восприятия рассчитывались расположенные по нарастающей объёмы — от одноэтажных павильонов на переднем плане через двухэтажные дворцы на возвышенности к доминантной Башне с часами в самой высокой точке башня не была построена , и протяжённость отдельных зданий — от небольших павильонов впереди к длинным постройкам второго плана — Хлебному дому и Конюшенному корпусу который также остался лишь в проектах [1].
Другой градостроительной задачей для Баженова являлась визуальная связанность Царицына с Коломенским. Не случайно он придавал большое значение Башне с часами, которая должна была стать вертикальным акцентом, перекликающимся с коломенской церковью Вознесения Господня [2].
Наконец, Баженов в планировке Царицына решал ещё две градостроительные задачи — торжественно оформить южный подъезд к Первопрестольной столице и планировочно связать его с Кремлём и парадной Петербургской перспективой. Ансамбль раскрывался не только с Каширской, но и с Серпуховской дороги в районе села Котлы — в этой точке можно было одновременно видеть как Царицыно, так и Кремль.
Такое решение для времён правления Екатерины было политически значимым: именно по Серпуховской дороге в Москву прибывали посольства из Персии и Турции [1]. Сейчас оценить эти градостроительные замыслы Баженова невозможно — современная застройка полностью скрыла виды Коломенского из Царицына, также как и величественные панорамы со стороны Котлов [1].
Реальное видео плоской земли - Луна голограммаПоделиться:
Leave a Reply